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景语和情语并不等价:情况(景物)形貌的作用全剖析

作者:亚博vip888 时间:2021-09-04 10:22
本文摘要:对于生命个体而言,自身以外的周围世界都组成情况。

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对于生命个体而言,自身以外的周围世界都组成情况。人和情况精密相连,一刻也不能分散:自然情况是生命个体存在的前提条件,脱离了土地、水源、植物、空气、阳光等自然要素,生命便不能存活;人工情况是生命个体发展的基本条件,起居离不开衡宇,教育在学校完成,到商店购物,进医院治疗,找单元事情,等等,失去人工情况,人就只能重新回到山居穴处、茹毛饮血的时代;社会情况是生命个体完善自我、实现人生价值的须要条件,在赞美中学会自尊,在品评中学会自省,在关爱中学会宽容,在助人中学会快乐,抛开社会情况,人格发育便没法完成。情况不仅孕育了人,而且雕琢了人。

文学是人学,文学作品离不开情况形貌,那么,文学作品中的情况形貌有那些作用呢?一是体现人物性格。人工情况是人加工革新过的自然情况,它留下了人运动的痕迹,折射出人的审美趣味,反映着人的文化修养,可以说,情况是人格的外化。

因此,从情况形貌中可以窥测人物的身份、职位、履历、修养、志趣、性格等等。《红楼梦》这样形貌秦可卿的卧室情况:说着大家来至秦氏房中。

刚至房门,便有一股细细的甜香袭人而来,宝玉以为眼饧骨软,连说“好香!”入房向壁上看时,有唐伯虎画的《海棠春睡图》,双方有宋学士秦太虚写的一副对联,其联云:嫩寒锁梦因春冷,芳气笼人是酒香。案上设着武则天当日镜室中设的宝镜,一边摆着飞燕立着舞过的金盘,盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻,悬的是同昌公主制的联珠帐。

从秦可卿的卧室部署中,可以看出她的奢华风骚。同样,林黛玉的潇湘馆一定要有溪流,有竹子,这竹子最好是湘妃竹,如此才气显出她的清雅忧郁。从鲁四老爷的书房陈设,可以看出他的卫道者身份。《荷花淀》开篇描绘“月亮升起来,院子里凉爽得很,洁净得很”,从中可以看出水生嫂勤劳、会收拾、爱整洁的特点。

秦可卿春闺二是抒发作者情感。著名文艺理论家王国维说,一切景语皆情语。

因为景物的选取、剪辑、调配、着色等环节无不打下了作者情感的烙印,因此景物形貌一定融合了作者的情意。融情于景、借景抒情是景物形貌的第二方面的作用。融情于景的如宋代张舜民的《村居》:“水绕陂田竹绕篱,榆钱落尽槿花稀。夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归。

”作者全用白描手法,勾勒出习见的田园情形,转达出闲适自得的情意,对村居生活的满足感。如盐化水,虽不见盐的踪迹,却知道盐的存在;同样,全诗纯粹写景,无一抒情的字眼,却融会了作者的情愫。借景抒情的如梅尧臣的《鲁山山行》:“适与野情惬,千山高复低。好峰随处改,幽径独行迷。

霜落熊升树,林空鹿饮溪。人家在何许,云外一声鸡。”诗歌开篇点出一“惬”字,讲明作者游历山水的惬意之情。

接下来借用景物形貌来充实展开,将惬意之情体现得淋漓尽致。三是陪衬人物心情。

人是自然的产物,从某种意义上说,人也是自然的一部门,所以人与自然之间有同构、共振等机制在起作用,如向阳让人兴奋,黄昏让人沉静;春景妖冶让人心旷神怡,雨雪霏霏让人郁闷伤感;浪潮汹涌让人心潮汹涌,湖面平静让人情绪安宁;等等。因此,景物形貌能陪衬人物心情或引发人的某种情绪。

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前者叫以景衬情,后者叫触景生情。《诗经·采薇》中的名句“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”即是以景衬情、情景融会的好例。

《边城》形貌渡口黄昏的情形,起到了陪衬人物凄凉心情的作用。《荷花淀》中的景物形貌:“她有时望望淀里,淀里也是一片银白世界。水面笼起一层薄薄透明的雾,风吹过来,带着新鲜的荷叶荷花香。”陪衬了水生嫂对生活的愉悦感和满足感。

“现在已经快到晌午了,万里无云,可是因为在水上,另有些凉风。这风从南面吹过来,从稻秧上苇尖吹过来。水面没有一只船,水像无边的跳荡的水银。

”这段形貌则陪衬了人物兴奋又心神不定的情绪。水生嫂探视良人触景生情的如王禹偁的《村行》:“马穿山径菊初黄,信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁,数峰无语立斜阳。

棠梨叶落胭脂色,荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅,村桥原树似吾乡。”作者骑马观景,原来兴致很好,厥后心生惆怅,因为看到村边的小桥,平地上的树木和自己家乡的格式十分相似,自然引动诗人忖量家乡忖量亲人的情感。

四是渲染气氛。情况自己是驳杂的,但作者却可以对情况加以选择、过滤,使情况形貌凸现某种特征,转达某种情意。情况形貌便具有渲染气氛的作用。如《枫桥夜泊》:“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”诗人选取“月落”“乌啼”“霜满天”“江枫”“渔火”等意象,突出了景物昏暗、寥寂、清冷的特点,渲染了一种清寂、零落的气氛,有力的陪衬了失意、愁苦的心境。

又如《祝福》将祥林嫂之死摆设在除夕之夜,通过情况形貌渲染凄冷、寂静的气氛,表示社会的沉闷、冷漠,蕴含了作者对祥林嫂的同情,对吃人社会充满愤激的情感。五是推动情节生长。

人的运动往往受情况的制约和影响,“万事俱备,只欠东风”形象隧道出了情况条件对事情成败的作用。战争中的火攻、水淹、口袋阵、背水一战、十面匿伏、瞒天过海等无不要借助一定的天时、地利条件。另一方面,人又具有适应情况、革新情况的能动性。蚩尤作雾而有黄帝发现指南车,蜀道至难而有诸葛亮发现木牛流马。

这两方面交相影响,使情况形貌具有表示或推动情节生长的作用。《荷花淀》先有对白洋淀盛产芦苇的形貌,接下来写一群妇女驾船遇敌时躲进芦苇荡才不以为突兀。

景物形貌起到了伏笔和表示情节生长的作用。《陈奂生上城》写“上两趟寒流来,就缩头缩颈,伤风打喷嚏,日子欠好过,非买一顶帽子不行”,便直接推动了情节的生长。又如《林教头风雪山神庙》多次形貌雪景,重复渲染“雪下得紧”,使沽酒、两间草厅被雪压倒、林教头夜宿山神庙等情节显得顺理成章。

景物形貌起到了推动情节生长的作用。六是烘托人物形象。

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根据基督教的看法,上帝缔造了人,让人来统治万物,人是万物的灵长,地球的主宰,宇宙的中心。所以在人与自然的关系中,人往往处在主体职位,而自然则组成配景,起映衬主体的作用。所谓“马上观英雄,花下看尤物”就是这个原理。王昌龄的《采莲曲》有“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸双方开”,崔护的《题国都南庄》有“去年曾经此门中,人面桃花相映红”,都是以景衬人的好例。

七是情况形貌还能先容时间、所在,为人物运动提供配景和运动舞台,表示文章主题。《荷花淀》写白洋淀的丰饶物产,体现人物对家乡的热爱,这种情感是白洋淀人民保家卫国的不竭动力。八是景物形貌还能起到表示象征、照应串接等作用。

前者如《爱莲说》《白杨礼赞》等。后者如《诗经·氓》,该诗三写淇水,对应恋爱生长的三个阶段:热恋——变心——离异,清晰地显示了情节脉络,起到了串接全诗的作用。

九是景物形貌自己可以成为审美工具。《边城》《荷花淀》之所以脍炙人口,与乐成运用景物形貌密不行分。许多山水诗令人激赏不已,也可证明这一点。

十是调治行文节奏,使情节张弛相间。一般而言,写人物的行事和矛盾冲突是张,写情况景物是弛,张弛相间能使行文不瘟不火,增强文本的吸引力和艺术熏染力。

我们来看莫泊桑的《小步舞》(选入2019全国高考2卷):我一吃完上午饭就连忙回到公园,纷歧会儿,我就远远望见我的朋侪,彬彬有礼地让一位穿黑衣服的矮小的老太婆挽着胳膊。她就是拉•卡斯特利,曾经深受那整个风骚时代痛爱的伟大舞蹈家。我们在一张石头长凳上坐下,那是五月。阵阵花香在清洁的小径上飘溢;温暖的太阳透过树叶在我们身上洒下大片大片的亮光。

拉•卡斯特利的玄色连衣裙好像整个儿浸润在春晖里。“请您给我解释一下,小步舞是怎么回事,好吗?”我对老舞蹈师说。

他意外地打了个哆嗦。“先生,它是舞蹈中的皇后,王后们的舞蹈。

您懂吗?自从没了国王,也就没有了小步舞。” 他开始用夸张的文体揭晓起对小步舞的赞词来。

惋惜我一点也没听懂。小说插入一段景物形貌,显然能起到舒缓和美化情节的作用。总之,情况和人精密相关,对人的明白必须联合周边的情况,对人物形象的掌握也必须联系情况因素。重视情况,才有人与自然的和谐;透析情况形貌的作用,才气准确剖析人物,明白作品。


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